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2020版《倩女幽魂》电影热搜第一?这部网大成功的原因,找到了

文|令狐伯光

陈星旭,李凯馨主演的《倩女幽魂:人间情》。

在5月1日正式上线,由于现在“疫情”院线没有开工,网络大电影受到较高的关注。

同时也由于本片改编经典版本,特效和制作都相当的不错,电影上线前就有着巨大关注。

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《倩女幽魂:人间情》24小时上了电影榜热搜第一,同时在各个社区,引发了网友们的巨大热议。

似乎,好像中国网大终于出圈了。

而《倩女幽魂:人间情》这部网大确实有值得说道的地方。

01

东方美学从巅峰到衰落

说了可能很多人不信,《倩女幽魂》是2010年后少数回归“东方美学”的华语奇幻电影。

关于《东方奇幻电影发展史》,伯光曾经有详细撰写过。

第一阶段:60、70年代香港奇幻片的东方美学

如果要说香港武侠电影,香港奇幻电影的美术审美。

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徐克这辈未必比得上他们的上代导演,那就是李翰祥,胡金铨和楚原等导演。

他们导演的奇幻电影,武侠电影再到古装电影。

美术、构图、审美、服化道和美学上的处理,都有非常明显的戏曲,话本和小说的味道。

反正是那种非常正统的中国传统文化,成功影像化后的风格。

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比如1960年,李翰祥导演的《倩女幽魂》。

比如胡金铨导演的《侠女》《空山灵雨》等武侠片。

比如邵氏的《西游记》系列,再到《聊斋》系列等等。

但限于年代,香港的美术审美或许非常正统,但电脑特效技术,和东方神话奇幻的大场面始终难以还原。

第二阶段:8090年代香港奇幻片的东方美学

很大程度上讲,徐克辈超越上代香港前辈导演的地方在哪里?

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其实还不是电影的东方美学,而是对于电影工业技术的合理运用。

徐克版《倩女幽魂》系列,《青蛇》前去和6070年代的香港电影比较。在传统文化和东方美学的处理上,真的没有强过前辈们。

但是,1983年的《新蜀山剑侠》,徐克请来好莱坞《星球大战》的团队来做特效。

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呈现出了剑仙飞天,仙神魔大战的东方幻想特有的影像。

这一刻开始,他们开始超越了自己的前辈。

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我们才能看到《倩女幽魂》各种各样奇异诡谲,却又叹为观止的东方奇幻大战场面。

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我们才能看到《青蛇》、《大话西游》系列,再到新世纪的《蜀山传》。这些东方幻想文学,独有的东方式奇幻场面。

它们都是东方美学的基础之下,用最先生的电影技术呈现出来。

第三阶段:2010年后,东方美学没落

2010年后,香港导演团队拍摄的魔幻片问题出在哪里呢?

伯光实在不太理解,为何同样一批人,他们能抛弃了原来的“东方美学”,对于欧美魔幻片的美术审美,和影视工业的照搬拿来主义。

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除了周星驰的《西游降魔篇》, 徐克的《狄仁杰》系列稍好。

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要么是《封神传奇》的朝歌城堡和埃及艳后九尾狐。

要么是《钟馗伏魔》的西方魔兽版的冥王。

要么是《奇门遁甲》里面最后的超级英雄大战外星人。

这十年来,那些“不中不洋,不伦不类”的华语魔幻大片,实在是太多了。

当然,内地导演团队也拍过这种魔幻片。

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最知名的是张艺谋导演的《长城》,企图借好莱坞工业打造中国怪兽大片,结果证明东方美学和西方影视工业的不兼容。

其它有《画皮2》、《三生三世十里桃花》、《鲛珠传》、《阿修罗》等(还是港台监制)。

但是,内地导演团队的魔幻片,数量远远少于香港导演团队,同时还拍出了《柳如是》、《大明劫》、《妖猫传》、《影》和《绣春刀》系列等。

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这种东方传统美学,与中国故事结合的古装片。

相反,2010年后香港导演团队拍的同类古装片,是真的找不出来。

02

东方美学的回归与崛起

《倩女幽魂:人间情》为何获得好评呢?

中国网大某些方面的特效,已经开始在赢过院线电影了。

这个方面就是特效处理和东方美学的回归。

毕竟中国观众对于“不中不洋,不伦不类”的奇幻片,是真的已经深恶痛绝。

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现在的中国观众对于香港巅峰时代古装片的怀念,本质上也是希望“中国传统文化”,在新时代影视化成功的追求。

否则,电视剧《琅琊榜》《长安十二时辰》。

电影《绣春刀》系列,《影》的东方美学不会深受好评。

如同2017版《奇门遁甲》,与2020网大版《奇门遁甲》。

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与2020版《奇门遁甲》相比,《倩女幽魂:人间情》无论演员阵容,东方美学和特效都全方位的升级了一次。

1、服化道与东方美学

《倩女幽魂:人间情》是继承的经典造型,处在合格且相当优秀的位置上。

陈星旭饰演的宁采臣,李凯馨饰演的小倩,有着十分明显的87经典版服化道设计的脉络。

宁采臣的背书篓,同样是简单的白衣书生衣着打扮。

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聂小倩飘逸的轻纱衣衫,还有吸引人目光的头饰,很多观众看着觉得夸张,其实是复刻了《倩女幽魂3》女主小卓的头饰。

其它角色的服化道,比如燕赤霞,知秋一叶和姥姥。

他们的服装设计也遵循了经典的设计,只是略显复杂了些。

和过年大量华语魔幻片相比,《倩女幽魂:人间情》的服化道至少是中国传统文化,或者是基础不变再合理的影视化想象。

其中有些回归传统文化的服化道设计,还挺打动伯光的。

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比如电影开场几名捉妖师斗笠蓑衣和雨滴的结合。

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比如黑山老妖迎亲的鬼怪的设计,有种传统地府鬼怪的诡谲和华丽感。

当然《封神传奇》《阿修罗》太明显了,毕竟他们的服化道就是照搬的西式魔幻。

其它绝大多数华语魔幻片,都呈现出一种:“角色身上还有点中国文化的服化道,但只要动起来就是西式魔幻处理的”影像处理。

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比如《钟馗伏魔》这个镜头。

明明是钟馗到冥界找冥王,可你能看得出它是东方奇幻吗?

2、CG特效升级与院线电影

除了精致不错的服化道,本片的动作设计,与用心去做的特效场面。

这绝对是本片最突出的几个优点。

网上有传,全片投资只有区区的四千万,却有1423个特效镜头,搭建的棚景超过8000坪,后期制作时间超过了1年。

这已经是中国网络电影里的第一。

哪怕放到很多院线电影中,绝对也是排得上号的。

而把全片的投资,少量给了演员,其它全部用来做特效,最终效果的呈现,也是显而易见的。

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相信开场的兰若寺的炮灰团捉妖,郭北县的呈现,再到兰若寺等场景。

尤其是阴兵过境,再到黄泉渡口的美术设计,都能看出剧组是真的把钱花到这上面了,同时效果还相当的不错。

根据伯光的观察,这个方面甚至超过刘亦菲版《倩女幽魂》。

当然那版是2011年的,时过9年电影技术已经有所不同。

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片中的动作戏,更是不用多提了。

开场骆达华饰演的南宫无极五人组,设定上是炮灰团,为了展现兰若寺的背景设置,与树妖姥姥的可怕。

但不提不说,从雨夜五从进入兰若诗。

五人受到鬼怪诱惑,再到后来被团灭的打戏。

这场戏的美术氛围,动作戏设计,再到叙事节奏,都控制得相当不错,绝对起到了先声夺人的效果。

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后面燕赤霞和知秋一叶的出场。

再到和姥姥互相交手,这是非常明显的角色出场,为最后大战结出矛盾的做法。

相反,中间姥姥放出天魔二组。两人跑到兰若寺与燕赤霞交手。

这是本片中间最重要的打斗细分,同时特效的占比也很重。最终从效果来看,这场打戏确实也是最精彩的。

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相反,最后的高潮戏有着两场。

一场是燕赤霞和姥姥的大战,已经使用了大量的CG特效处理。

这场戏份在天魔二组当中升级,虽然已经有些驾驭不住,但观赏性还是相当不错的。

最后的燕赤霞、知秋一叶联手对付黑山老妖的大战。

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基本就是人物的动作设计,与大量的CG特效结合完成。由于华语电影整体的工业水平,同时这类幻想类电影的经验。

本片最后大战仍没有做到以假乱真,虽然确实非常的用心。

03

《倩女幽魂:人间情》或开创网大纪录

这部网大东方美学和特效方面,其它方面的问题也不少。

故事剧情就不提了,本来就是一个编剧对于自己经典的复制。

另外值得一说的,自然就是演员了。

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本片的演员最值得称赞的,自然是几位香港老戏骨们。

不但演技没有任何的问题,哪怕是在网络大电影里面,也证明了他们的实力。

元华的燕赤霞,徐少强的姥姥不用多提。

张致恒的知秋一叶,打酱油的骆达华表现都非常亮相。

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相比之下,男主角陈星旭和女主角李凯馨,与当年的张国荣和王祖贤就完全不是一样级别的了,也没有多少可比性。

但说了很多网友可能不信。

《倩女幽魂:人间情》的陈星旭和李凯馨,已经是知名内地新生代演员,首次前来参演网大。

没错。

你真的没有看错。

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陈星旭《2017版射雕英雄传》的杨康是男二,2019年的大爆古装剧《东宫》则是男主角。

女主角李凯馨相对要弱一点,2017年的《九州海上牧云记》是主角少年时期。

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《班长大人》《我的波塞冬》《强风吹拂》等虽然是女主角,但都是些青春偶像网剧,在国内不是一级资源。

除此之下,就是《奇门遁甲2020》的贺鹏了,他在《陈情令》演了配角。

这已经是参演网络电影咖位较强的新生代演员了,不信看看2020年前的网络大电影主演,观众基本都不认识。

因为《倩女幽魂:人间情》的男主角陈星旭,有些名气和人气。

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所以,在电影上线前后,有的人鼓吹陈星旭挑战张国荣,更有些自媒体为了吸引眼球,撰写稿子说李凯馨艳压王祖贤一类。

实际上,这两部电影就没有任何可比性。

一部是香港顶级新生代演员,顶级监制、顶级导演团队打造的一部经典的东方奇幻电影。

一部是翻拍经典电影ip,请当前知名新生代演员来主演,再请了些香港实力派演员做配角,在新时代来诠释经典的网络大电影。

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陈星旭和李凯馨也是去完成任务,而不是去挑战经典。

最终呈现的结果也是如此,其它关于陈星旭挑战张国荣,李凯馨与王祖贤比较的说法,观众都知道是娱乐八卦。

真的不用在意,经典永远是经典。

尾声

《倩女幽魂:人间情》或开创网大纪录

中国幻想类电影,早期香港电影的脉络已经很清楚了。

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2010年左右到现在,香港主导的魔幻大片,绝大多数都沦为了“不中不洋,不伦不类”的问题当中。

2017年《战狼2》的大获成功,再到《流浪地球》《哪吒》等电影。

这让香港主导的魔幻大片,逐渐退出了中国电影的主流。

没有想到,倒是继承香港经典电影的网络大电影,在2020年之前就凭各别特效开始出圈了。

2020年,《奇门遁甲》和《倩女幽魂:人间情》东方美学的回归,再到特效的节节攀升。

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现在中国网大的制作水平,虽然距离美国网大还有较大的差距。

但是,中国网大的制作精良已经成为市场的常态了。等到哪天网大的特制作和院线持平,其它如故事和角色开始原创。

那就代表中国网大更加的成熟,来到了下一个阶段。

2020年的《倩女幽魂:人间情》,或许就是中国网大的一个分水岭。

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