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本文授权转自:电影建筑师
要问最近爆火的IP,
当属《长安十二时辰》。
这部攫取了整个夏天眼球的口碑剧,
开播一个月后在豆瓣华语口碑榜剧集中居首位!
其精良极致的细节制作让无数观者沦陷,
渴求梦回长安。
《长安十二时辰》(后文简称《长安》)
但这梦要做得真,功夫就要下得深
开机前期筹备一年,
拍摄七个月,
实际搭建占地70亩,
坊门外的坊道4条,
坊门3个,
坊内3条主街,
13条街巷
……
无论是建造数量
还是建造精度,
都令人叹为观止。
想从梦境中把握真实?
那就来听「造梦师」们讲述
《长安》幕后设计与制作的故事吧!
长安非一日建成
访谈|卫雪珉 陈勇 孙羽奇
撰文|卫雪珉
编辑|鑫然
本期人物介绍
为了更好地体会这番建造过程,
先带大家和着背景乐,
在长安城里游览一番~
(请横屏观看)
两位老师工作现场
编剧,导演,摄影,美术,特效都会参与,也都会记录下来,这样最后的结果会更完整,更顺利。每个部门都是联系在一起的,否则脱节的话,现场就不好把控,结果必然减分。
实体模型推敲效果
街道的摊位设计特别多,我们这次甚至还设计了很多符合唐代的杂技游戏等。这些摊位几乎找不到唐代的古画记录,真正唐代画作比你想象的要少!
但是我们可以从一些接近的年代,比如五代和北宋古画中发现和提炼,再融入我们对唐代审美的理解来设计,毕竟我们不能所有的东西都靠文物来做,文物只能提供极小的部分,而现实生活是包罗万象的!
手绘立面
西市街道平立面定稿
Q:在将长安城里坊以沙盘模型展现的过程中,有没有遇到哪些困难?
Y&J:是的,这个是一个很大的工程,我们的模型团队,从建组就开始跟我俩商讨这个大沙盘的设计和细节了。开始制作后,五个人在制作间里足足做了三个月。
毕竟长安城太大了,108坊,缩小比例后,细节会非常精细,很难做,也会很慢。而且都是用木片手工制作,没有选用现代的材料,保证了最终拍摄出来的质感。
手绘靖安司轴侧图
其中靖安司门口有个匾额写作 “生生门”:
古代玄学典籍中记载“八门”,生门,万物复苏,阳气回转,土生万物,所以古人命名为生门,大吉大利之门。五行八卦的说法,八卦阵有生门有死门,生门是出口。
地下城
火闹钟设计稿
木刻模型
望楼系统
靖安司的眼睛,小说中是白天旗语,张小敬和不良人在地面上还需要一边跑一边做旗语和望楼互动,虽然小说中是这样描写,但是这些动作不是很好结合,不适合表演,旗语目标太小,在实际拍摄时候都会成为问题。
最终考虑到旗语在望楼间视线距离是否更好传递、是否利于拍摄等因素,我们改用了日夜兼并的灯箱密码系统。
整个望楼系统由“传递系统 加密系统”组成,靖安司作为一个军事级别的机构,信息传递绝对是多重加密的,望楼传递的信息需要对应密码本中的内容方可破译,只看懂望楼图案,或者只有密码本都是破译不了密码的。
剧组工作现场
Q:在尝试还原长安城全貌时,实际搭建和后期制作的关系是什么样?
Y:长安城在公元六世纪是世界上最大的城市,我们的搭建面积远达不到剧本需要体现的众多环境。实际上我们在之前查阅了很多长安遗址文献记录,搭建占地70亩,有坊道4条(坊门外的),坊门3个,3条坊内主街,13条街巷。
这样的影片我们需要视效更早的进入,来研究解决方案,并且开始就要考虑预算,这并没有一个很准确的比例,要看实搭和特效在影片中起到的作用决定。
剧中唐代女子梳妆特写
当时的常见妆容包括酒晕妆,桃花妆,飞霞妆和泪妆等,白皙的粉底,浓烈的胭脂,辅以形式丰富的眉形,打造出了千人千面的唐代仕女形象。
旅贲军参考泥塑与壁画
负责城防守备的旅贲军
右骁卫
同属南衙十六卫的右骁卫,则负责了宫城南面的守御,所属部队的职责和地位与旅贲军比较类似,铠甲也使用了常见于佛窟壁画绢画的唐代两裆甲。
负责宫掖守备的神武军
张小敬造型解析
檀棋忠诚聪慧,因此用了犬的纹样,原著里她的背景是粟特奴隶,所以胡服的图案相比其他人更异域一些。龙波的纹样主体则是猎鹰,他运筹帷幄的多方算计,像是在捕猎的鹰。鱼肠,因为总是想到鱼肠剑,就用了剑形框架加上鱼做为纹样。
杨志家老师
剧组工作现场
另外我们从业这么多年,觉得一个很重要的因素是对美的感知力,对艺术的一份感知力,即更高的审美能力,这可能是很多从业者的一些共识吧。审美能力是会决定你以后在这个行业内能够走多远,能够走多高的一个关键因素。
宛如敦煌壁画中飞天的三位女主角
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